1：音（Tone）总谱

据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中央音，其余各音与该中央音存在依存关系。调式的核心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

12：五声音阶（Pentatonic scale） 22：七声音阶 （diationic scale） 78：美声唱法（bel canto ） 53：华彩段（cadenza） 97：乐音系统 21：五声音阶 （prentatonic scale） 58：拍子（beat ）

除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地觉得基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

26： 不定音高 （inderterminate pitch） 3：共鸣（Resonance） 98：调号

音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的尺度音"a"，是每秒振动440次的声音。

35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）

音乐的基础表示手腕是：

凡对位音乐的各声部能够高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数目可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

10：调性（Tonality） 75：音阶（scale ） 27：错误称节奏 （asymmetric rhythm）

调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

指乐曲的形成没有必定的调性基本。

乐曲中所采用的没有明白音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、咆哮声等等。

小节的单位时值。小节的拍子构造以拍子记号（time signayure）表现。

指音的感到特征。发音体的振动是由多种谐音组成的，包含基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的绝对强度决议的。人们辨别音色的才能是生成的，音乐的色彩分为人声音色和器 噪音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中重要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

83：旋律（melody）

共识指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的颜色较为暧昧。

69：复调音乐（polyphony ）

调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"?代小音阶"四 情势。小调的色彩普通较大调黯淡，常用来表白悲痛、愁闷的情感。天然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。

（3）.力度；

28：切分音 （synopation）

（3）、弱拍音改为强拍。

73：音高（pitch ）

变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其造成的格局如下：

乐曲在进行中变换调性。转调是主要的作曲手段之一。简略的转调常在近关系之间相转。

20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)

调式的中心音称为"主调音"。

人声或乐器发声的声调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各部分的音质不雷同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

95：音乐的分类 45：半音音阶 （chromatic scale） 7：音名（Pitch name） 42：主调音 （tonic keynote） 2：音色（Tone-color） 16：主音（Key-note）

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

乐曲中周期性呈现的节奏序列。

音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称不同一，在各个国度是不同的。被普遍 采取的是：C D E F G A B。

（一） 音乐按声部和声部状态可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的因素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只乞降声与配器等的离奇效果而疏忽旋律的。

由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）

现代派作曲伎俩之一。由奥天时作曲家勋柏格于1921年创建。作曲家废弃传统的调式、调性 与和声体系，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，而后以颠倒、逆行等技法加以处置， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得反复。

八度内有五音，谓之"五声音阶"。

70：复对位（compound counterpoint ）

物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

乐曲的两个声部隔开纯五度作平前进行。十五世纪以来，在对位与和声上都划定应防止平行 五度之涌现。

不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研讨对象为：和弦的结构、和弦的连续规律 、和弦在乐曲上功效属性、和声学是作曲技法的重要组成部门。

又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

强拍和弱拍的平均的交替。节拍有多种不同的组合方法，叫做"拍子’’，畸形的节奏是按照一定的拍子而进行的。

18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） 15：纯律（Just intonation） 43：主调音乐 （homophony）

复调音乐及枯燥音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声烘托的位置。

指调式中的各音，从以某个音高为出发点即从主音开端，按照音高顺序将音符由低至高?排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。咱们今天所说的音阶，就是以最广泛的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

依据协跟的水平可分为完整协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

插于乐曲尾处的光辉的即兴演奏段落。由独奏者即兴展现其吹奏技能。作曲家与演奏家常为别人的作品写定华彩段。

（2）.调、和声；

构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

96：音乐的分类

变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这?候这个变更记号就被称之为调号。

29：无调性 （atonality） 74：音调（idiom ）

相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

34：平行五度 （parallel fifths）

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

音乐上所用的音，根据一定法则，在八度内按高低顺序排列之，即成音阶。世界各民族各地域，皆有其奇特的音阶。

（二） 音乐依照性质分可分为：纯音乐、题目音乐、轻音乐、爵士音乐。

55：声部（part,voice）

37：节奏 （rhythm） 23：力度 （dynamics） 19：音程（Interval） 80：配器（orchestration ） 99：节拍 5：泛音（Harmonic overtone）

（1）、弱拍音连续到强拍地位；

某一时期、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐作风。如言某民族或某的民歌音调。

是一种物理景象。物体振动时发生音波，通过空气传到耳膜，经由大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而应用到音乐中的音（不含音），个别只限于每秒振动27-4100次的范畴内。音的高下、强弱、是非、音色取决于物体的振动。

力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

100：旋律 50：全音音阶 （whole-tone sacale）

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的筹备。

将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相称于全音。半音相称于小二度， 全音相当于大二度。

声乐表演风格之一。十八世纪风行于意大利。演唱者寻求音质的精美、自然与歌颂表演的富丽、辉煌，而疏忽词意和情感等的抒发。以应用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

66：〖单调音乐〗 （monophony ） 6：音高（Pitch）

和声的结构单位。在天然音阶的和声体制中，和弦由音阶上各音持续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

人声或乐器所能到达的最低音和最高音之间的规模就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

63：和弦（chord ） 4：基音（Fundamental tone） 57：转调（modulation ）

两乐音之间的音高差距。通常以做作音阶两音之间的音级数（包括边沿两极）作为音程的量度。

八度内有七音，就称为"七音音阶"。

与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。因为这样构成的半音无奈分均匀，所以不能随意转调，现已被历史所淘汰。

指重唱、合唱、重奏、合吹打曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

11：音阶（Scale）

唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。

72：音程（intreval ）

作曲法的组成局部之一。指器乐独奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器机能、各类乐器的音色对照与配合后果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）

单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独破而又根据和声法令同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基原形同。

71：音域（compass ） 1：音（Tone）

65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ） 38：节拍

（2）、休止强拍位置；

又称"复节奏"（polyrhythm）。在统一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节奏的时值不相一致。狭义言之，复调音乐都属于奇异节奏。古代派作曲家所用的奇怪节奏，是一种高度庞杂化的节奏。

8：唱名（Syllable names） 94：音乐的根本表现手段

调性指调式种别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的中心，其它音与之产生附属关联最后中断在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

14：小调（Minor mode）

指两音之间的间隔。盘算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称多少度。度数相 同的音程又由于其所含半音和全音的数量不同而有纯、大、小、增、减等差别。

62：和声（harmony ）

和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特色是无明确的偏向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

乐音在音阶上的相对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

81：调式（mode） 9：音域（Compass）

相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、陪衬句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。